08.23

Arima Souichiro观感.

主要是因为庵野秀明监制，所以才去看了《彼氏彼女的事情》，有马总一郎是个有趣的角色，通过庵野之手的表现变得更有趣了，虽然津田的漫画让人觉得漏洞百出，但不妨碍这角色的有趣…

总之他手下的男主角都有心理问题。

最初的感觉，是有马这个角色设定的有问题，心理压力由来不合理（他拒绝那两位父母好意的理由是什么？3岁之后父母的关爱作何解释？虽然作者画了原因，可我还是觉得有问题。）

另外就是关于‘面具人’的定位。作者津田一直强调他有两个自我，但到了故事结尾也没告诉我们，他真正的自我到底是什么样子的？我觉得他就是他，他没有另一面，作者眼中的他的另一面只不过是心里创伤的部分而已，但是那并不能作为所谓‘一面’来讲，因为他‘脱下了心灵创伤的面具’之后并没有显著的性格改变。不像宫泽那样判若两人。

而所谓宫泽说‘你骗了我两年’我也觉得莫名其妙，有马所隐瞒的只是心灵创伤和不堪的过去而已，这是自我保护的意识和举动，不该是说‘伤害到别人’。而更奇怪的是宫泽一再逼问，一直逼问到他走入绝境，并且把自己置放在受害者的角度。无论是多么亲密的人，有无法触碰的地方是正常的，因为害怕，所以不告诉别人自己的伤处，这就是伤害了别人，这逻辑也太奇怪了。因为这里的原因不是有马不信任宫泽，而是他自己都无法面对这些。自己都无法面对，又何谈对别人说呢。人信任别人超过自己，这种情况怕是很难发生吧。

更奇怪的是有马认为自己的心灵创伤暴露出来之后，那是一个‘丑陋的自己’，我觉得谈不上丑陋这么严重。而作者用这个形容词，当时看得我一阵莫名其妙。

总体来说我觉得有马解开心结之后，还是那个自我，那个自我并没有改变。作者非要把有马分为两个自我，为他制造出一个面具来，其实他所谓的‘面具’只不过是对于心灵创伤时所采取的心理防卫机制中的反应结构（Reaction formation）而已。因为无法接受自己的懦弱并且害怕被抛弃，无法承认自己需要关怀和爱，所以不知不觉变成与之相反的对感情毫不在意的样子。然而遇见了宫泽，有马意识到了一直以来自己的感受是孤独的，也就意识到了自己的主意识其实一直进行着与潜意识相驳的动作。所以他哭泣，他害怕，因为宫泽的出现让他动了真心，击碎了他一直恪守的心理防卫机制，不仅让他意识到自己是背着壳子行走的，还让他意识到了自己壳子下面的真心是什么。然而这真心让他感到了害怕，因为他有童年的阴影和惨痛经历，这使得他不敢去追求宫泽，怕得到像幼年时一样的伤害。他却又无法做到无视自己的真心——因为这一刻起，他发现自己是渴望爱的。但是反应结构却仍然驱使他做出与潜意识相反的行动——明明渴望爱，却漠不关心。明明想去追求，却怕遭到伤害。这时他反问自己‘你的伤口真的只有那么浅吗？’又是另一种理智化（Intellectualization），试图用自己认为是合理的理由来解释矛盾和所作所为，强调‘伤口和伤害’等既成事实来避免自己重新检视自己的态度。

不过呢，他又清楚的知道自己的潜意识与意识之间有多少距离，在不触及心伤的时候，能时刻清醒的判断着自己。另一个烦恼也就随之而来，那个烦恼就是他清醒的代价，就像是睁着眼睛受刑一样，什么都知道，却苦于改变不了。（当然最后宫泽改变了他，不如说宫泽拯救了他。当他在图书馆做错事极度痛苦并且差点自我毁灭之后，宫泽仍然出乎他意料的原谅了他，这让他开始信任了眼前人的爱并且确认宫泽绝对不会像母亲那样离开他，因此宫泽带领他走出了幼年的阴影。）

不过，在这个时候，他惊讶的说出‘这样的我…她也接受。’却让我无理解。

于是话题回到原点上来了，有马只是一个因为幼年的心伤而不断的、明显的过分的启用心理防卫机制——也就是说有心理障碍的人罢了。但他不是双面性格，也没有理由有意的去维护另一个自我。所以我至今也不明白为什么作者说他有两个自我。就更别谈另一个自我是‘丑陋’的并且无法被人接受了，（歧视心伤人士是不道德的，囧），这个形容词真是十万分的不恰当啊。

在最后的最后，我仍然不知道有马真正的自我是什么，作者也没刻画出他的性格有何转变。唯一的转变就是心伤释然之后、自我检视之后变得开朗了，心理障碍消失了。然而爱好、性格并没有做任何改变啊。

所以不如说，他只不过是一个拿着盾牌的人而已，不是一个带着面具的人，也不曾是。